{"id":141,"date":"2021-07-15T00:54:18","date_gmt":"2021-07-14T22:54:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pascalblondy.com\/?page_id=141"},"modified":"2025-05-11T23:26:43","modified_gmt":"2025-05-11T21:26:43","slug":"bio-pascal-blondy","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.pascalblondy.com\/index.php\/bio-pascal-blondy\/","title":{"rendered":"Bio"},"content":{"rendered":"\n

Version courte<\/mark>
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Pascal Blondy, compositeur, auteur-interpr\u00e8te, \u00e9diteur et producteur, d\u00e9finit son parcours comme celui d\u2019un amateur autodidacte, qui a fait et continue de faire des rencontres.

De l\u2019\u00e9coute en boucle, enfant, d\u2019\u00ab Oxyg\u00e8ne \u00bb de Jean-Michel Jarre (1976), jusqu\u2019aux \u00e9tudes universitaires (en \u00e9lectronique, \u00e9lectrotechnique, automatique), la musique et l\u2019\u00e9lectronique lui sont apparues comme les deux brins d\u2019un fil d\u2019Ariane menant finalement \u00e0 son propre champ d\u2019expression, avec des outils convenant \u00e0 son \u00e9criture.

Entre 1990 et 1996, d\u00e9butant son home-studio, il s\u2019essaie \u00e0 la technique, et se fait auteur compositeur, guitariste et percussionniste dans un groupe de chansons fran\u00e7aises lo-fi \u00e0 Bordeaux, P\u00e9loueyre<\/a>. En l\u2019an 2000, il est collaborateur \u00e0 tout faire dans un label associatif de Free improvisation music La Belle Du Quai<\/a>. Par la suite, il est fondateur de son propre label associatif Organisation d\u2019Utilit\u00e9 Imaginaire (O.U.I.<\/a>) \u00e0 nouveau pour de la chanson mais en version \u00e9lectro. Enfin, en 2010, il cr\u00e9e son propre label ind\u00e9pendant Ouijacom<\/a>, au sein duquel il poursuit diff\u00e9rents projets musicaux \u00e9lectro \u00e0 tendance House.
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Souvenirs m\u00eal\u00e9s<\/mark>
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Un rep\u00e8re (de repaire).
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Richard Pinhas, fondateur du groupe Heldon en 1974, auteur de Les Larmes de Nietzsche\u00a0: Deleuze et la musique<\/em>\u00a0publi\u00e9 en 2001 chez\u00a0Flammarion, fut disciple et ami de Gilles Deleuze. Je me reconnais aussi disciple de disciples*, de Lacan, et aussi de Deleuze et Guattari. Sur la page wikipedia de Richard Pinhas il est indiqu\u00e9 qu’il a cess\u00e9 de faire de la musique pendant 10 ans, de 1982 \u00e0 1992.\u00a0
Les parcours sont plut\u00f4t des progressions non lin\u00e9aires, discontinues, discr\u00e8tement discr\u00e8tes. Voici une vision – moins habituelle et plus angoissante sans doute – d\u2019une confraternit\u00e9, de vide tout autant que de plein.

* Qu\u2019au moins je cite ici Jean-Paul Abribat (1934-2018) – et de commencer ainsi une sorte d\u2019hommage, pour un de ceux que je consid\u00e8re comme des plus \u00ab\u00a0rigolo\u00a0\u00bb (preuve s\u2019il en est : sa participation comme psychanalyste, dans son propre cabinet, au film documentaire de Pierre Carles \u00ab\u00a0Enfin pris?\u00a0\u00bb, C-P Production 2002). \u00ab\u00a0Il \u00e9tait connu partout \u00e0 d\u00e9faut d\u2019\u00eatre reconnu par ses pairs qui avaient malgr\u00e9 tout un profond respect \u00e0 son \u00e9gard. Il commen\u00e7a son parcours par des \u00e9tudes de philosophie rue d\u2019Ulm \u00e0 Paris. Puis il int\u00e9gra l\u2019Universit\u00e9 o\u00f9 il devint ma\u00eetre de conf\u00e9rences en Sociologie pour enseigner l\u2019histoire et le mouvement des id\u00e9es. Il termina son engagement personnel en devenant psychanalyste , et en ouvrant un cabinet barri\u00e8re Saint-Gen\u00e8s, au-dessus du Caf\u00e9 de l\u2019Horloge.\u00a0\u00bb dixit Dominique Belougne, p.7, \u00ab\u00a0intellectuel hors normes acad\u00e9miques et institutionnelles\u00a0\u00bb, pr\u00e9sentation par Jean-Claude Gillet et Andr\u00e9 Paillargue, p.12, in \u00ab\u00a0Sc\u00e8ne priv\u00e9e dans la sc\u00e8ne de l\u2019Histoire, Entretiens avec Jean-Paul Abribat\u00a0\u00bb, r\u00e9alis\u00e9s par Andr\u00e9 Paillaugue et Jean-Claude Gillet, Bordeaux, \u00c9ditions Nouvelles de Bordeaux et du Sud-Ouest, 2016.<\/p>\n\n\n\n

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D\u00e9pliage, d\u00e9ploiements, d\u00e9lin\u00e9aments.<\/p>\n\n\n\n

En haut de cette page, en exergue de ce blog : \u00ab Plagiste sonore, crieur de littoral, sillonneur de flots. \u00bb .
Ou quelques images illustrant un autre \u00e9nonc\u00e9 formel officiel : \u00ab \u00e9diteur producteur, auteur interpr\u00e8te, compositeur \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

PLAGES, de littoral, en bord de mer, d\u2019oc\u00e9an. Plages de temps. Plagiste ouvrant des emplacements, empla(g)ements, zones d\u2019observation et pistes d\u2019\u00e9coute : chants de sir\u00e8nes perdues, rumeurs d\u2019esclaves noy\u00e9s, appels secrets d\u2019errants, bulles de rires de faune aquatique, couleurs d\u2019une jungle de coraux. Calme plat, clapot, fracas, tumultes. Plan d\u2019eau miroir, ligne abstraite d\u2019horizon, \u00e9clats de ciel, tourbillons \u00e9mergents des profondeurs. Naissance, renaissance, g\u00e9n\u00e9ration, r\u00e9g\u00e9n\u00e9ration. Embarquement abordage, d\u00e9barquement accostage. Risques de recouvrement du ressac, absorption, dissolution, ou saturation, rejet. Sens obtur\u00e9s d\u2019eau, de sable, pollution.<\/p>\n\n\n\n

La CRI\u00c9E, march\u00e9 des fruits de la mer, \u00e9chouages et p\u00eaches, d\u00e9couvertes, \u00e9tiquetages, ventes, \u00e9changes. Puis le crieur et ses annonces, informations, \u00e9tudes, cri-tiques. 

Des SILLONS, traits de capture, suites de blocs de chaos, segments tangents d\u2019infinis mouvants, postures de navigation en plis de surfaces, (pour)suite et pouss\u00e9es de milieu de milieu de milieu \u2026
Surfer (debout), naviguer (assis), nager (allong\u00e9), sillonner, inventer-d\u00e9couvrir avant que l\u2019eau n\u2019engouffre, n\u2019efface. Arpenter des strates et des niveaux, des zones relatives, inventer des cartes de travers\u00e9es de courants, d\u2019ondes, d\u2019\u00e9nergie.<\/p>\n\n\n\n

Habiter un moment local pouss\u00e9 par les forces disjointes d\u2019une nature plus vaste que soi.<\/p>\n\n\n\n

Post-scriptum : 
Dans \u00ab Mille plateaux, capitalisme et schizophr\u00e9nie 2 \u00bb de Gilles Deleuze et F\u00e9lix Guattari, aux \u00e9ditons de Minuit (1980), livre somme que l\u2019on peut parcourir comme une revue technique sur le corps, le corps m\u00e9taphysique de l\u2019homme vivant, apr\u00e8s le  plateau 11 \u00ab 1837 – De la ritournelle \u00bb p.381, o\u00f9 l\u2019on attrape par l\u2019oreille cet espace temps du mouvement de d\u00e9territorialisation reterritorialisation, suivent le plateau 12 \u00ab 1227 – Trait\u00e9 de nomadologie : la machine de guerre \u00bb et le plateau 13 \u00ab 7000 av. J.-C. – Appareil de capture \u00bb, qui d\u00e9ploient historiquement et g\u00e9ographiquement la d\u00e9territorialisation puis la reterritorialisation. Viennent enfin comme au plus pr\u00e8s d\u2019un condens\u00e9 diagrammatique le plateau 14 \u00ab 1440 – Le lisse et le stri\u00e9 \u00bb et le plateau 15 \u00ab Conclusion : r\u00e8gles concr\u00e8tes et machines abstraites \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Extrait plateau 12 \u00ab 1227 – Trait\u00e9 de nomadologie : la machine de guerre \u00bb, p. 450 : \u00ab Pourtant, rythme et mesure ne sont jamais confondus. Et si l\u2019atomiste D\u00e9mocrite est pr\u00e9cis\u00e9ment un des auteurs qui emploient rythme au sens de forme, on ne doit pas oublier que c\u2019est dans des conditions tr\u00e8s pr\u00e9cises de fluctuation, et que les formes d\u2019atomes constituent d\u2019abord de grands ensembles non m\u00e9triques, des espaces lisses tels que l\u2019air, la mer ou m\u00eame la terre (magnae res<\/em>). Il y a bien un rythme sans mesure, qui renvoie \u00e0 la fluxion d\u2019un flux, c\u2019est \u00e0 dire \u00e0 la fa\u00e7on dont un fluide occupe un espace lisse. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Extrait plateau 14 \u00ab 1440 – Le lisse et le stri\u00e9 \u00bb, du paragraphe \u00ab Mod\u00e8le musical \u00bb qui r\u00e9sume l\u2019analyse de Pierre Boulez tir\u00e9e de son livre \u00ab Penser la musique aujourd\u2019hui \u00bb (M\u00e9diations, \u00c9ditions Gonthier, Mayence,1963, pp. 95 sq.), p. 597 : \u00ab Pour en revenir \u00e0 l\u2019opposition simple, le stri\u00e9, c\u2019est ce qui entrecroise des fixes et des variables, ce qui ordonne et fait succ\u00e9der des formes distinctes, ce qui organise les lignes m\u00e9lodiques horizontales et les plans harmoniques verticaux. Le lisse, c\u2019est la variation continue, c\u2019est le d\u00e9veloppement continu de la forme, c\u2019est la fusion de l\u2019harmonie et de la m\u00e9lodie au profit d\u2019un d\u00e9gagement de valeurs proprement rythmiques, le pur trac\u00e9 d\u2019une diagonale \u00e0 travers la verticale et l\u2019horizontale. \u00bb
S\u2019en suit l\u2019exemple du \u00ab Mod\u00e8le maritime<\/em> \u00bb.<\/p>\n\n\n\n



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Version courte Pascal Blondy, compositeur, auteur-interpr\u00e8te, \u00e9diteur et producteur, d\u00e9finit son parcours comme celui d\u2019un amateur autodidacte, qui a fait et continue de faire des rencontres. De l\u2019\u00e9coute en boucle, enfant, d\u2019\u00ab Oxyg\u00e8ne \u00bb de Jean-Michel Jarre… <\/p>\n

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